Synthétiseur analogique bi-timbral
- Polyphonie 8 voix
- Clavier avec 61 touches sensibles à la vélocité et aftertouch
- Molette de pitch et de modulation
- 2 oscillateurs discrets par voix avec formes d'ondes à fondu enchaîné (triangulaire, dents de scie, carrée avec largeur d'impulsion réglable), FM et synchronisation dure
- Modulateur en anneau analogique et générateur de bruit
- Oscillateur de modulation avec 5 formes d'ondes (sinusoïdale, dent de scie, rampe, carrée, bruit), keyboard tracking, fonctionnement audio ou LFO et cibles de modulation assignables (hauteur, filtre, largeur d'impulsion, VCA, panoramique)
- Mixeur avec saturation réglable
- 2 filtres Moog Ladder par voix
- 2 LFOs, 2 enveloppes ADSR et 1 Pitch-LFO séparé
- Delay stéréo
- Contrôleur de macros programmable
- Matrice de modulation à 16 emplacements
- Arpégiateur complet et séquenceur jusqu'à 64 pas
- Ecran OLED
- 2 sorties sur Jack stéréo 6,3 mm
- 2 entrées pour pédale de sustain et pédale d'expression sur Jack stéréo 6,3 mm
- MIDI In/Out/Thru sur DIN 5 broches
- Entrée Clock sur mini Jack 3,5 mm
- Sortie Clock sur mini Jack 3,5 mm
- 2 entrées CV sur mini Jack 3,5 mm
- 2 sorties CV sur mini Jack 3,5 mm
- Port USB-A pour les supports de stockage et port USB-B pour la connexion à un ordinateur
- Dimensions (L x P x H): 99 x 42 x 11 cm
- Poids: 14,55 kg
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Référencé depuis Juillet 2024
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Numéro d'article 593534
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Conditionnement (UVC) 1 Pièce(s)
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Nombre de touches 61
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Sensible à la vélocité Oui
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Aftertouch Oui
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Splitage du clavier Oui
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Molette de modulation Oui
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Nombre de notes de polyphonie 8
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Type de générateur de sons Analogique
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Interface MIDI 1 entrée, 1 sortie, 1 Thru
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Type de sauvegarde USB Media
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Port USB Oui
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Effets Oui
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Arpégiateur Oui
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Nombre de sorties analogiques 2
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Sortie numérique Non
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Écran Oui
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Connexion pédale 1 x pédale, 1 x sustain
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Dimensions 99 x 42 x 11cm
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Poids 14,6 kg
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Un Poly-Moog à jouer
Durant sa longue existence, Moog n’a pas produit beaucoup de synthétiseurs polyphoniques. Le Muse est l’un d’eux. Mais il ne se distingue pas uniquement par ses 8 voix, mais également par toutes les fonctionnalités qui en font avant tout un instrument de scène. Son large panneau de commande, aux éléments clairement identifiés, facilite non seulement la création sonore, mais rend cette dernière autrement plus ludique que sur une workstation, notamment en concert. Les contrôleurs peuvent être affectés à divers paramètres, on accède directement aux layers, aux splits et au déclenchement d’accords, et l’on dispose en plus d’un séquenceur et d’un arpégiateur. Tout est donc prévu pour offrir à la fois au claviériste et au sound-designer la possibilité de s’amuser sur scène ! Au niveau de la génération sonore, Moog s’est inspiré des circuits de machines célèbres comme le Voyager, le modulateur en anneau MF-102 ainsi que le module de mixage CP3, le VCA 902 et le filtre 904a.
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La puissance du son analogique
Le Moog Muse propose une polyphonie de 8 voix. Deux sons différents peuvent être soit superposés, soit splittés sur le clavier. Chaque voix inclut deux VCOs avec sync, FM et modulation en anneau. Un 3e oscillateur peut être utilisé soit pour la génération, soit pour la modulation du son. On trouve aussi 2 filtres utilisables en série ou en parallèle. La fonction link permet de les associer pour créer des modes passe-bande et coupe-bande. Les enveloppes à fonction de boucle et les LFO ajoutent de la vie au signal sonore, tout comme le Stereo Diffusion Delay avec son caractère à la fois fois vintage et numérique. Tout est accessible directement via les commandes en façade – dont un ensemble de 16 touches qui permettent de sélectionner rapidement les banques et les presets, mais aussi de piloter la matrice de modulation, l’arpégiateur et le séquenceur.
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Des sons qui sortent de l’ordinaire
Le Moog Muse, c’est la garantie d’obtenir aussi bien en studio que sur scène toute la puissance et la richesse de sonorités réellement analogiques. Il sera parfait pour venir compléter l’instrumentarium déjà existant d’un groupe. Et même s’il est moins cher que le grand Moog One, il s’agit clairement d’un synthétiseur destiné aux professionnels. La structure de son panneau de commande, les fonctions le layer et de split ainsi que les nombreuses possibilités de d’affectation des contrôles en font un instrument parfait pour la scène. Et quelle que soit votre style de musique, ce synthétiseur vous fournira solis expressifs, nappes chaleureuses et accords percutants.
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À propos de Moog
Moog, installé aux USA à Asheville en Caroline du Nord, est non seulement l'un des pionniers dans la conception et la fabrication de synthétiseurs, mais surtout une véritable légende dans le domaine. Son fondateur Robert Moog s'est intéressé dès les années 50 à la création sonore électronique et s'est notamment fait la main en fabriquant des Theremines. Il percera en 1968 grâce à l'album « Switched-On Bach » de Wendy Carlos (mais sous le nom de Walter Carlos), intégralement réalisé avec un synthétiseur monophonique enregistré en overdub. Le Minimoog, mis sur le marché en 1971, devint le synthétiseur phare des années 70 et sert encore aujourd'hui de mètre-étalon en termes de sonorités synthétiques. Lui et d'autres modèles de la marque tels que le Memorymoog, le Polymoog ou encore le Prodigy ont profondément marqué de leur empreinte les albums d'artistes ou groupes comme Stevie Wonder, Police, Saga ou Kraftwerk.
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Le 3e oscillateur : un vrai couteau suisse
Le 3e oscillateur permet d’étendre considérablement les possibilités sonores. On peut en effet le faire passer du domaine audible au non-audible, le transformant ainsi en LFO. Mais contrairementaaux autres LFOs qui agissent sur l’ensemble du signal, celui-ci peut influer chaque voix individuellement, offrant sur les sons polyphoniques une richesse impossible autrement. Le key-tracking peut être désactivé. Le 3e oscillateur n’est pas pris en compte dans la matrice de modulations, mais dans sa propre section dédiée on peut l’affecter au pitch, au PWM, au filtre, au VCA pour du trémolo ou de la gestion de panoramique. Ces affectations restent utilisables même lorsque l’oscillateur n’est pas en mode LFO. On obtient alors l’équivalent d’une modulation de fréquence (FM). La fonction « shift » permet un accordage fin pour un contrôle du son encore plus précis.
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