Cela fait-il une réelle différence d’employer un microphone sur scène ou en studio ?
En règle générale, les microphones prévus pour le studio peuvent être utilisés sur scène, et vice-versa. Toutefois, les contraintes ne sont pas obligatoirement les mêmes. Par exemple, certains modèles sont moins fragiles et supportent mieux les chutes que d’autres. Si aucun microphone n’aime vraiment tomber par terre, les modèles à condensateur en souffrent généralement davantage que leurs « collègues » dynamiques. Les micros à ruban sont même quasiment toujours absents des concerts, car au-delà des chutes et des coups, ils sont également sensibles au vent et aux mouvements brusques qui peuvent les abîmer.
En studio, la taille du microphone n’importe pas – c’est en premier lieu la qualité sonore qui compte. Mais sur scène, cela peut vite s’avérer gênant si les musiciens sont cachés par des microphones trop gros, montés eux-mêmes sur des pieds imposants qui gâchent la scénographie, et tout cela au milieu de câbles qui empêchent de se déplacer librement – d’autant plus si le tout doit être filmé. Qui plus est, les microphones statiques limitent le champ d’action des musiciens et chanteurs. C’est pourquoi, sur scène, on préfère employer des microphones qui sont directement fixés à l’instrument. Il existe même des micros miniatures que l’on ne remarque visuellement même plus au-delà d’une certaine distance.
Différentes formes de micros pour instruments
| Forme de microphone | Installation | Avantage(s) | Inconvénient(s)
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| classique | monté sur pied |aucun compromis sur la qualité sonore | L’instrument doit rester en place
| microphone clipsable| sur l’instrument | pratique, rapide à installer, mobile | choix limité dans le positionnement, risque de transmission des bruits de manipulation
Microphones pour l’enregistrement d’instruments
• Microphones polyvalents (dynamiques): On trouve ici les microphones dynamiques à bobine mobile, utilisables pour tous les types d’instruments et souvent également pour la voix. Ils peuvent enregistrer tous les types de sources sonores. Ils ne laisseront leur place à des microphones à condensateur que lorsque la captation doit être la plus linéaire possible ou nécessite un grand respect des détails et notamment des aigus.
• Microphones pour instruments à vent: Parmi eux, on trouve aussi bien des micros polyvalents que spécialisés (par exemple pour les cuivres graves, pour lesquels on peut également employer des micros de grosse caisse). On emploie aussi des microphones miniatures fixés directement au pavillon de l’instrument, ou très proche de lui. Afin de faciliter la navigation au sein du catalogue, cette section est elle-même subdivisée en plusieurs catégories selon les instruments visés. Les microphones prévus pour l’harmonica présentent une exception dans la mesure où ils sont souvent tenus dans la main en même temps que l’instrument, et connectés à un amplificateur pour guitares dans le cas du blues.
• Microphones pour batteries: Les microphones pour batteries sont de natures très diverses. C’est pourquoi eux aussi sont divisés en de nombreuses sous-catégories pour simplifier le choix du micro adéquat selon l’élément de batterie dont on souhaite capter le son. Les micros de grosse caisse sont soumis à des contraintes différentes que ceux prévus pour la caisse claire ou les toms, la charleston ou les prises d’ensemble (par exemple avec des « overheads »). Les microphones pour grosse caisse nécessitent répondent à d’autres contraintes que ceux destinés à la caisse claire ou aux toms. Pour les cymbales et les prises globales de la batterie entière (par exemple en « overhead »), on emploie souvent des microphones à condensateurs. On trouve ici aussi des microphones miniatures qui peuvent être fixés aux tambours via un clip.
• Microphones pour guitares acoustiques: Pour les guitares acoustiques, on emploie traditionnellement des microphones à condensateur à petite membrane, mais les modèles à large membrane ou à ruban donnent également d’excellents résultats. Et comme l’idéal pour cet instrument est d’utiliser deux microphones, on trouve souvent dans cette section du catalogue des ensembles stéréo.
• Microphones pour instruments à cordes frottées:
Pour ce type d’instruments, on favorise aussi plutôt l’emploi de microphones à petite membrane, parfois également à large membrane ou à ruban. Sur scène, on utilise aussi beaucoup de modèles clipsables – d’où la grande variété de systèmes de fixation tous plus malins les uns que les autres.
• Microphones pour la reprise d’amplificateurs: Devant un ampli de guitare ou de basse électrique, on peut utiliser tout type de microphone, mais le plus souvent on emploiera de robustes micros dynamiques à bobine mobile.
• Microphones pour pianos droits et à queue: Pour sonoriser ou enregistrer un piano, on emploie volontiers des paires stéréo de microphones à condensateur et à petite membrane. Mais ici aussi, il peut être intéressant d’essayer d’autres types de micros.
• Sonstige Instrumentenmikrofone: Dans cette section sont regroupés comme son nom l’indique les micros pour tous les instruments qui n’ont pas été listés précédemment, par exemple les microphones dédiés à l’accordéon qui se fixent directement sur l’instrument. Ceux qui ne trouvent pas leur bonheur ici pourront aller voir dans les autres catégorie de microphones dont nous avons déjà parlé: polyvalents (dynamiques) ou à condensateur (petite ou large membrane).
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